对中国的诗歌发展史，我好像还能说上几句。近日，赵丽华在接受《新世纪》采访时说：“我肯定是中国优秀的诗人，不被青年理解很悲哀。”

    9月13日前后，这位河北廊坊的女诗人的几首诗歌突然被人有目的、有计划地贴到各个网站，并迅速被网民戏仿，在网上掀起了一场罕见的全民诗歌运动，随后这位国家一级作家被贴上“诗坛芙蓉”、“梨花教主”等标签。

    赵丽华说：“诗歌的乐趣有很多。比如网上流传的几首诗，都是相对而言我比较弱的作品，但就是弱的作品，也有乐趣在。比如《我终于在一棵树下发现》(一只蚂蚁/两只蚂蚁/三只蚂蚁/一群蚂蚁/可能还有更多的蚂蚁)，写这首诗我想表达的是，我们所看到的所了解的所认知的世界，永远都是有限的，是局部的，还有更多更广大的世界不为我们所知。这个诗留白相对大了一些，是想留给读者更多参与和想象的空间，让读者和作者共同完成一首诗。再如《傻瓜灯—我坚决不能容忍》(我坚决不能容忍/那些/一个人/在公共场所/的卫生间/大便后/不冲刷/便池/的人)。在这样的题材面前，我还讲什么唯美与含蓄吗？我就敲一下回车键敲出这首诗。诗无定法，文无定则，这是一个写作者的基本自由。”

    其实，这种“梨花”诗也不是赵丽华的创造。早在《诗经》，就有“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”这样的“废话”诗；后来又有骆宾王的“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌；白毛浮绿水，红掌拨清波”这样的“弱智”诗；李白的“床头明月光”就更不用说了；单就诗歌开始没落的清朝，纪晓岚也没有忘记“梨花”诗的创作：“一片二片三四片 / 五片六片七八片 / 九片十片千万片 / 飞入芦花皆不见。”据说这首《吟雪》的“梨花”不是纪晓岚一人所作，而是一天乾隆帝下朝后，见大殿外漫天大雪，纷纷扬扬，不禁诗兴大发，来了前面的三句，却突然失去了灵感，正当他尴尬万分的时候，纪晓岚接上了第四句，这一接，便使得诗意毕现、龙心大悦。只是到了“五四新文化运动”时期，以胡适为代表的一帮“无聊”的文化人非要为“梨花”诗“正名”叫“现代白话诗”，于是就出现了像戴望舒、徐志摩这样的“叛逆”——他们的诗集古典诗歌的深邃意境和现代白话的清新音韵于一体——写起来实在太难了。直到上个世纪九十年代，汪国真才在一片诗歌的荒漠里重新振兴了“梨花”诗：“不站起来 / 才不会倒下 / 和更何况 / 我们要浪迹天涯 / 跌倒是一次纪念 / 纪念是一朵温馨的花”（《致友人》）。在没有网络传播，也没有媒体宣传的情况下，汪国真一下红透南疆北国，其诗硬是靠无数青年口口相诵、字字手抄而广为流传。看来，在我们这样的诗歌大国，“梨花”诗不仅有着极其深厚的文化底蕴，更有着极其深厚的群众基础。但为什么到了赵丽华，“梨花”诗却不被理解，尤其不被当代的青年理解呢？对此，赵丽华解释说：“这非常正常。诗人们的诗歌写作跟读者的阅读审美之间落差非常大。没有被诗歌浸润的一代人是荒凉的。诗歌现在不被年轻人理解是很悲哀的事情。”哦，原来是现在的青年“荒凉”了！面对这样的尴尬局面，赵丽华坚定而又无奈地表示：

    我

    肯定是

    优秀

    诗人,

    不被

    青年

    理解,

    很悲哀!!!

    赵丽华的确是中国当代优秀的诗人之一，甚至可以说是一个诗歌时代的里程碑。因为她又引起了全民对诗歌的高度关注和热情。虽然这之前有郭沫若主编的《红旗歌谣》，有江青称颂的“小靳庄赛诗会”，有华国锋题写书名的《天安门诗抄》。但赵丽华在中国当代诗坛独特的魅力在于：

    自从

    出了个

    赵丽华，

    十三亿

    人民

    都成了

    诗人。

    功不可没！

        ——网民

    写到这，作为十三亿中国人民的一分子，我不由得诗兴大发。于是犹如当年的乾隆皇帝一样，随口呻吟起来。

    《我终于在一个公共厕所门前发现》：一个人 / 两个人 / 三个人 / 一群人 / 可能还有男人和女人 

     《聪明灯—我坚决不能容忍》：我坚决不能容忍 / 那些 / 自诩是 / 优秀诗人 / 却说 / 读者是 / 荒凉人 / 的人

    遗憾的是，我不是乾隆，纪大学士自然不会拍我的马屁。看来我和我的“梨花”是很难青史留名了。宦 平